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《胡地蠻歌》作曲者朱毅剛點滴記
粵劇界的音樂人，並非全是土生土長的。像今期本篇所談的主角朱毅剛，他的童年及少年時代，都是在馬來西亞渡過的，至戰後才來香港發展他的音樂事業，而且取得很大的成就。
朱毅剛（一九二二 ── 一九八一），原名朱致祥，生於馬來西亞檳城，在音樂界綽號「大腸」。二弟兆祥，綽號「細腸」；三弟慶祥，綽號「粉腸」
，人稱「朱氏三雄」。他們與姐姐朱秀英同在馬來西亞的戲班中長大，姐姐是著名花旦，後轉丑生。而三雄則得到全面的音樂拍和訓練。大哥朱毅剛最擅長吹色士風，還懂玩奏小提琴、鋼琴、二弦、三弦、南胡（即二胡）、古箏等。
據王勝泉的一篇論文：「名音樂家朱慶祥口述粵劇歷史」所記，朱毅剛在一九四七年的時候離開馬來西亞到廣州發展，初期在張活游領導的「日月星劇團」拍和。解放後，轉到香港工作，參加拍和的第一個劇團是「興中華」，由白玉堂和鄧碧雲主演。約於五一年開始與白雪仙合作，所以後來任白組成「仙鳳鳴」班牌，朱毅剛是順理成章的隨即加入，擔任音樂領班之職。約在一九五七年，朱毅剛受同業鼓勵，開始嘗試撰寫新譜子，第一首曲是為《西樓錯夢》一劇創作的《巫山一段雲》。
在那篇論文裡，王勝泉還說，朱氏的創作，不但旋律動聽、作品眾多，作曲速度也是十分驚人的，經常即席應邀寫譜。比如著名的《胡地蠻歌》（特為粵劇《鳳閣恩仇未了情》所譜寫的小曲）便只花了一個晚上就寫好，據云當時正印花旦鳳凰女還擔心這樣倉卒寫成的新譜可能是「行貨」，豈料竟成經典。因此，朱毅剛有時寫好譜子後，會過幾天才交出來，免被誤會是草草了事的行貨。
據王勝泉整理出的作品名單，朱毅剛歷年來為各粵劇團譜寫的譜子，數量逾五十首。其中有不少都是為人熟悉的，除了上面提過的《胡地蠻歌》，像《雷鳴金鼓戰笳聲》裡的《踏雪驪歌》、《龍鳳爭掛帥》裡的《錦衣回》、《無情寶劍有情天》裡的《琴簫怨》及《三夕恩情廿載仇》裡的《古人新詠》等。走筆至此，筆者倒是盼望，希望朱氏的這些譜子創作，能早日得到輯訂出版，不然，時日一久，難免湮沒。
說起來，近年筆者曾研究過五、六十年代的香港粵語片裡的原創歌曲，其中發現有幾部電影，朱毅剛是有份參與歌曲創作的。比如在一九六二年五月廿三日首映的《似水流年》（左几編導，張瑛、白燕主演）、一九六三年四月十八日首映的《雙玉蟬》（左几編導，白茵、江漢主演）以及一九六四年一月廿九日首映的《恨海情花》（左几編導，周驄、南紅主演），這三部電影，朱毅剛都有參與歌曲創作。不過，經筆者努力，只能從香港電影資料館有收藏的《恨海情花》特刊裡找到一首《我的慈母，你在何方》。然而特刊裡這首歌的曲譜上並無作曲作詞人的名字，只是依香港電影資料館的有關資料，相信這首歌是李願聞寫詞，朱毅剛譜曲的。其實，按香港電影資料館的有關資料，我們亦可知道電影《雙玉蟬》裡的歌曲，名叫《秋思》，左几作詞，朱毅剛撰譜，白茵主唱。耐人尋味的是，資料中又說這《秋思》調寄《滿庭芳》，這《滿庭芳》跟同名的宋詞詞牌不知有沒有關係。
回說《恨海情花》裡的那首《我的慈母，你在何方？》從曲譜可知，其歌調是以乙反調的音階構成的。據筆者觀察，以乙反調寫的粵語電影歌曲，在五十年代尚屬普遍，踏入六十年代之後卻所見不多。現在增添了朱毅剛的這一首，頗覺難能可貴。
接下來，筆者倒是蠻有興趣探討一下《胡地蠻歌》這個譜子何以有一份特殊的魅力，傳揚近四十九年而不衰。首先是它有一個十分動聽的過門，在整首歌裡出現了三次，使聽者印象深刻。其實很多廣東小曲都會使用這種北方人稱為「固定貫穿」的過門，以增強曲子的音樂感和感染力，像《紅豆曲》（又名《紅豆相思》）、《載歌載舞》（亦即《賭仔自嘆》所調寄的譜子）便是極佳的例子。其次，《胡地蠻歌》末處是首段的再現然後綴以結束樂句，這樣一小段的重覆，亦有利於加深聽者對歌調的印象。
除了以過門音調作「固定貫穿」，《胡地蠻歌》還有另一種「固定貫穿」，而用以貫穿全曲的是一個小小的音群：「工尺乙士」。比如下列的字句及其所譜上的樂音：一葉（工尺乙士）、山呀（尺工尺工尺乙士）、今宵人惜別（尺尺仜尺工尺乙士）、春風吹渡（尺尺尺工尺乙士）、玉門關（士合士上合，工尺工尺工尺乙士）、早闌珊（尺工尺乙士合士乙尺工尺）、老朱顏（尺六工尺乙士）、流水落花（仜尺乙士工尺），便都有「工尺乙士」的蹤跡。這種小音群的貫穿，很能增強音樂發展上的統一感，又能讓曲調的個性顯著。朱毅剛可說是深得箇中的三昧。
