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邵氏春秋作者: 劉乃濟先生

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21^# 大中小發表於 19-3-2009 03:12 只看該作者

（邵氏春秋）第廿五回　宣傳部主任三易其人

I am suprise cannot find （邵氏春秋）第17回　! Anyone can help me ? ?

星期二, 九月 30, 2008

（邵氏春秋）第廿五回　

　宣傳部主任三易其人
　
　　在報紙大登廣告，由六老闆親自考取的宣傳部主任，曾經留學過英國，在香港鐘表業商會做過公關主任．但這位新主任對於電影行業一竅不通，以為電影宣傳工作，就和賣廣告推銷鐘表差不多．走馬上任之後，才知道邵氏公司宣傳主任這個座位實在不好坐．這位新主任大約做了一年左右，因為幹不出甚麼成績來，不知道是他自己知難而退呢，抑或是六老闆對他感到失望，弄到灰頭灰腦的，終於黯然離去．
　　
　　這個新主任無法施展長才，一來是他對於電影行業不熟悉；二來是他缺乏自己的「班底」，迫得要留用鄒文懷與何冠昌時代的人馬．這些舊人和鄒、何都有著密切的淵源，當然不會和新主任充份合作．新主任恍如一個無兵司令，上到戰場那能不打敗仗？
　　
　　至於新主任對於電影行業不熟悉，也許有人會問：當日鄒文懷與何冠昌也不是電影圈中人，為甚麼他們就能夠幹得頭頭是道呢？荅案是：一來是鄒、何兩人確實是精明能幹，很快便熟悉電影圈的環境；二來他們懂得延攬人才，組成一個精英的團隊；三來他們兩人可能是新聞界出身，做人沒有架子，也肯照顧下屬，所以大家都願意替他們效力．
　　
　　這次宣傳部主任出缺，邵氏不再是登報招考了，而是用高薪去延攬人才．現時是食經權威作家，也是香港飲食業公會主席的唯靈，當時就被邀請進入邵氏影城主管宣傳部．唯靈中英文都很好，曾被譽為新聞界中的奇才，也做過一些龐大商業機構的宣傳工作．六老闆看過他的履歷，也和他面談過，都很滿意，便請唯靈立即走馬上任．
　　
　　唯靈對於這份薪金豐厚的新工作也很有信心．因為他和鄒、何兩人都很熟，他們能夠做的事，惟靈相信自己也能夠做，甚至會做得比他們好．老人家時常說的一句話：「看人家挑擔不吃力，自己去挑才知道是那麼辛苦．」唯靈走馬上任只是一個禮拜，郤就知難而退，自認沒有本領去拿那一份豐厚的薪水了．說起來，他該算是邵氏影城有史以來最短命的宣傳部主任．
　　
　　宣傳部是個很重要的部門，影片上映要宣傳，捧明星也要宣傳，正所謂蛇無頭不行，宣傳部主任這個職位不能長期懸空．恰巧此時，當日影壇的對手電懋公司，因為大老闆陸運濤在台灣空難去世而無心戀戰，業務大為萎縮，旗下人員急於找尋出路．有些從電懋過檔到邵氏的導演，向六老闆推薦電懋的宣傳主任陳銅民．此時邵氏正急著找人來填補這個空缺，拉到籃裏便是菜，便立即邀請陳銅民跳槽過來．
　　
　　陳銅民幹電影宣傳不算是好手，郤是個電影發燒友，一天到晚都在發導演夢．他進邵氏影城不是想做宣傳部主任，而是想做導演．這樣一個心不在焉的主管，本身的工作當然不會幹得出色．與當年鄒文懷和何冠昌主理宣傳部時，朝氣蓬勃的打出「邵氏出品，必屬佳片」招牌來，實在是相差得太遠了．
　　
　　從宣傳部的人事安排看來，所謂一葉知秋，鄒文懷是個心竅玲瓏聰明絕頂的人，當然知道此時自己的處境是怎麼樣．惟是從他的表面上看來，好像是若無其事，每天依時上班，仍然是很忙碌的樣子．
　　
　　六老闆在邵氏影城旁邊建造了一座豪華別墅，裏面設備齊全，既可以觀看電影，又可以歡宴嘉賓．那時候還沒有卡拉ＯＫ，宴會廳裏可以播放音樂，讓貴賓婆娑起舞．所以，六老闆很少在城中的酒樓或者夜總會宴請賓客，而別墅裏每週都會舉行一兩次宴會．邵氏旗下的艷星時常奉召參加宴會，亦作為貴賓們的舞伴．
　　
　　以往六老闆的酬酢宴會，當然少不了鄒文懷，賓主盡歡的節目，亦由他作出妥善的安排．但到了後來，陪伴六老闆應酬嘉賓的人，換了幾張新臉孔．到了這時候，連被召參加宴會的艷星都覺得出奇．鄒文懷自己當然更加知道這怎麼一回事．
　　
　　老一輩的導演如岳楓、陶秦、嚴俊等陸續凋零，而張徹導演的武俠片大為賣座，在邵氏中儼然是首席導演，六老闆對他當然是另眼相看，不但時常召見，有時也會向張徹說些心裏話．這些心裏話，當然會牽連到鄒文懷身上．
　　
　　張徹後來在他的回憶錄裏說：鄒文懷所犯的毛病是「功高震主」，在六老闆對他寵信有加言聽計從的時候，幾乎整個影城所有重要部門都是鄒文懷的人．雖然這些人很能幹，對邵氏有所貢獻，惟是在六老闆心中，郤是一個很大的心理威脅．
　　
　　張徹又說：如果鄒文懷多讀一些中國歷史，知道劉邦殺韓信和康熙殺年羹堯的故事，當時便會有所收歛．凡是雄才大略的霸主，怎能忍受得了大權旁落？六老闆一手創立邵氏影城，就好像劉邦打出漢家天下，康熙奪得皇位一樣，都是一代霸主的性格．鄒文懷幸而不是生於當年，否則連腦袋都恐怕保不住了．（未完待續）

[ 本帖最後由 ABOY 於 19-3-2009 03:33 編輯 ]

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22^# 大中小發表於 19-3-2009 03:13 只看該作者

（邵氏春秋）第廿六回　　新官上任三把火

星期六, 八月 30, 2008

（邵氏春秋）第廿六回　　新官上任三把火

　就在這個時候，方逸華女士來到邵氏影城上班了．六老闆的辦公室在邵氏行政大樓的三樓，總經理辦公室和秘書處在二樓，其他部門如製片部、宣傳部、發行部和會計部等都在樓下．方逸華女士（邵氏上下都稱呼她為方小姐）來了以後，她的辦公室也在三樓，就在六老闆辦公室的隔壁．
　　
　　方小姐來上班，邵氏影城裏沒有發出公告．至於她的職位，據說是總務主任．邵氏公司雖然是個大機構，郤沒有一套固定的人事制度，一切都是六老闆說了算．張徹在他的回憶錄裏說：「在邵氏公司，職位是甚麼，完全不重要，只要六老闆看得起你，你便有著與職位完全不相符的權力．鄒文懷是如此，方小姐也是如此．」
　　
　　以往，在鄒文懷炙手可熱的時候，無論是甚麼開銷的支單，只要他的大筆一揮，簽上了名字，會計部便會照單支付．但在方小姐來了之後，會計部宣佈了新規定：「所有開支單據，由部門主管簽署之後，還要拿去給方小姐核實．」換句話說，會計部只承認方小姐的簽名，所有部門主管的簽名，只是多此一舉．
　　
　　此外，公司內各部門申請領用物料，以往都是由各部門的主管在申領表上簽署，便可以向物料管理部門領取，或者由物料部代為購買．方小姐上任之後，首務之急便要極力樽節開支，所有申請領取或購買物料，都要經由方小姐批准．可是，邵氏機構那麼龐大，各部門每天領用的物料那麼多，用作甚麼用途，方小姐亦不知道，她也沒有那麼多的時間去查問．如何去處理這些事情呢？確實很傷腦筋．
　　
　　方小姐很聰明，她想出了一個解決難題的好辦法，這個辦法說來很簡單，無論是申請甚麼物料，她都只批准一半數目．譬如說：美術部要申領一打鉛筆，以往當然是如數領到．如今申領單到了方小姐的手裏，美術部就只能拿到６枝鉛筆．佈景部申請購買１００桶乳膠漆，方小姐就只批淮購買５０桶．這個辦法看來很有效，因為立即可以把開支節省了一半．
　　
　　中國大陸很流行的一句話，叫做「上有政策，下有對策」．其實，那個時候邵氏公司的員工，早就懂得了這個道理．美術部如果要申領一打鉛筆，便在申領單上填上兩打；佈景部要使用１００桶乳膠漆，便申請購買２００桶．因為大家都知道，方小姐照例會刪掉一半，那就剛好符合了申領的數目．
　　
　　方小姐上任以後，到處巡查，明察秋毫．她發覺佈景部的工人在髹佈景板時，把清水倒進乳膠漆裏．這個發現真是非同小可，她懷疑工人在作偷龍轉鳳的勾當，把清水掉換乳膠漆．方小姐很有魄力，說幹就幹，她立即把所有髹漆工人都召來加以警告，以後若再發現在乳膠漆裏滲水，立即開除職務，決不容情．後來有人告訴她，乳膠漆一定要滲入清水，才可以用來髹漆．這時候，方小姐才知道自己擺了烏龍，怪錯了人家．
　　
　　一個烏龍剛擺完，另一個更大的烏龍接踵而至．有一天，方小姐在批核片場的開支單，發覺有一個片廠，每天都要購買鮮花，而且數量很大，便親自前往片廠查看．
　　
　　這個片廠正在拍攝由張徹導演、姜大衛和狄龍主演的新片《報仇》．片廠裏的佈景是個靈堂，由於死者的身份尊貴，所以靈堂裏擺設著許多很壯觀瞻的花圈．
　　
　　此時的攝影技術巳很先進，鏡頭亦很銳利，所以靈堂上的花圈，用的都是真花，因為假花拍出來沒有光澤，觀眾一看便知道是偷工減料．這幢佈景拍的是主力戲，一拍便是五、六天，還有激烈打鬥場面．當時拍片巳經使用伊士曼彩色菲林，燈光特別強烈，照射到花圈上，那些鮮花便很容易凋謝，因此，每天都要花店派人來補充鮮花．這麼一來，花店開來那張賬單，數目自然不少，引起了方小姐的注意．
　　
　　方小姐巡視到這個片場時，拍戲巳經收工了，只剩下劇務在處理一些善後工作．方小姐看了一遍之後，覺得花圈上如果用假花，就不須要每天補充鮮花．而且，花圈也不須要造得那麼大，小一些亦可以勉強遷就，這就可以省下許多錢．她把這個意思告訴劇務人員，吩咐他們照做．劇務說要先向導演請示，可是，一時間又找不到張徹．方小姐等得不耐煩了，便說：「你們照辦吧！如果導演問起，就說這是方小姐的主意．」
　　
　　第二天，張徹施施然的進入片廠準備開工拍戲．可是，他向佈景望了一下，覺得有些不對勁．再看清楚些，靈堂上的花圈全都縮了水，大的變成小的，鮮花也全都變成了紙花．這究竟是怎麼一回事？張徹向劇務查問．劇務將方小姐昨天巡視片廠所吩咐的話照說一遍，張徹向來很少疾言厲色，此時也惱怒起來了．他隨手抓了一個紙花圈，塞在那個劇務的手裏，高聲喝道：「你去問方小姐，用這樣的紙花圈，我怎麼拍戲？」
　　
　　既然導演有命，劇務只好拿著那個紙花圈去見方小姐．當他走上行政大樓三樓（邵氏行政大樓只有三層，所以沒有電梯上落），迎面有兩名大漢喝問他找誰，這兩名大漢是方小姐的保鏢．
　　
　　這個劇務向來膽小，看見這兩名彪形大漢的態度不很友善，巳經心驚膽跳，再加上他們的厲聲喝叫，便連三魂七魄都失去了．剛才導演張徹吩咐他的話，在驚惶中全都忘記乾淨．只是用顫慄的手遞上那個紙花圈，口疾疾的說：「這……這……這是給方小姐的．」
　　
　　送花圈給人家，就等於咒罵對方該死．兩名保鏢聽到這個人說要送個花圈給方小姐，不禁忿然大怒，連話也沒有多問一句，便把花圈搶了過來，又撕又踏，弄到粉碎．更是不由分說的，把那個劇務狠狠的揍了一頓．
　　
　　此時，大家都在片廠裏，等候劇務向方小姐交涉的結果．只見那個劇務哭叫著跑回來，面孔更帶著瘀傷，便都爭相追問，究竟發生了甚麼事情？劇務哭訴被那兩個保鏢攔阻著，不讓他進去見到方小姐，還在樓梯口，不由分說的把他揍了一頓．
　　
　　聽到劇務這樣的訴說，大家都是義憤填膺．因為劇務是奉導演之命去見方小姐，那是為了公務．方小姐的兩個保鏢竟然在門前攔阻，這還罷了，他們實在不該動手打人．這兩個保鏢如此兇橫，究竟是仗了誰的勢？
　　
　　這天本來準備拍一場武打戲，片裏聚集的龍虎武師有幾十人．打武的人最講義氣，也最憎恨有人仗勢欺人，所謂路見不平，拔刀相助．於是，有人振臂一呼，幾十名龍虎武師便浩浩蕩蕩的，從片廠走向行政大樓．（未完，待續）

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23^# 大中小發表於 21-3-2009 02:32 只看該作者

（邵氏春秋）第廿七回　鄒文懷另起爐灶

星期五, 十月 31, 2008

　　　　（邵氏春秋）第廿七回

　鄒文懷另起爐灶

　張徹當時也在片廠裏，看見大家那麼義憤填膺，恐怕事情鬧大了難以收科，便叫大家冷靜下來．可是，那個劇務是他派去的，花圈也是他親手交給劇務的，如今派去的人被方小姐的保鏢打了一頓，若不討回公道，確實難以服眾．於是，他只好帶頭去找那兩個保鏢理論．
　　
　　從片廠到行政大樓，大約有廿分鐘的行程．大隊人馬浩浩蕩蕩的衝向行政大樓，驚動了整個邵氏影城，當然也驚動了六老闆．當他知道了這場誤會的原委之後，便吩咐鄒文懷和張徹出面，勸告龍虎武師不可輕舉妄動，并由公司支付那個劇務的醫葯費，這才消弭了這一場花圈風波．
　　
　　方小姐來到邵氏影城以後，鄒文懷大權旁落，即使是瞎子也都可以看得出來．鄒文懷是個何等聰明的人，他當然不會不知道自己如今的處境．在表面上，他是不動聲色，照常上班工作；實際上，他正在密謀反擊行動．正如俗語所說的「鴨子划水」，鴨子在水上游來游去，好像很悠閒似的，其實牠的那雙腳，郤在水底下划個不停．
　　
　　影片進入彩色世紀的初期，香港拍攝的彩色影片，都須拿到日本去沖印，因為香港沒有這樣的設備和人材．後來，邵氏影城自設廠房沖印彩色影片，廠長趙耀俊本來是美國之音電台的技術部主任，是鄒文懷在美國之音電台做台長時的同事，鄒文懷請他來做廠長．由於有著這樣的淵源，趙耀俊當然是鄒文懷的心腹人馬．
　　
　　趙耀俊住在邵氏職員宿舍內的一個單位，趙太太煮得一手可口小菜．邵氏影城裏雖然有食堂，但鄒文懷和幾位心腹大將，都在趙家搭伙食，吃一頓午餐．此時風雲緊迫，趙家便變成了鄒系大將的大本營，他們利用每天午餐的時間來商量大計，暗地裏招兵買馬，也在這裏進行．
　　
　　每天來到趙家吃午餐的人，除了主人趙耀俊和主帥鄒文懷之外，還有製片部副主任何冠昌、《南國電影畫報》總編輯梁風、廣告部職員蔡永昌等．後來鄒文懷創辦了嘉禾公司，何冠昌是副總裁，梁風是經理，趙耀俊是影片沖印廠的股東兼廠長，蔡永昌是鄒文懷的外甥，管理戲院和影片發行．
　　
　　張徹是鄒文懷邀請進邵氏的，第一次拍電影，便被六老闆下令把影片燒燬，迎頭潑下一盤冷水．若不是鄒文懷極力維持，邵氏影城早巳沒有張徹這一號人物了．如今，張徹巳是邵氏影城的首席導演，更獲得六老闆的另眼相看．這一切，鄒文懷的刻意提攜，功不可沒．由於兩人有著那麼深厚的淵源，鄒文懷在苦惱時，也向張徹吐露心事，當然也曾要求張徹與他共同進退．
　　
　　鄒文懷秘密組軍，六老闆當然會從各種孔道得到情報．有一天，六老闆把張徹叫去他的辦公室，他問：「雷文要離去，你知道嗎？」張徹回荅：「知道．」六老闆又問：「如果你是我，對他是放是留？」張徹說：「放！」
　　
　　事後，張徹在回憶錄裏說明，當時為何會向六老闆作出這樣的建議．他是這樣寫的：對他們兩位的看法，是分手終不可免，則不必「和稀泥」把時間拖後．因為他們兩位那時都在巔峰狀態，無論智力、精力、鬥志皆然．損失對方，只是使工作辛勞一點，問題不大．若拖個幾年，巔峰狀態未必續能保持，彼此的影響都可能較大．再從整個香港電影界來說，「定於一尊」的時間巳久，出現一個對抗力量是件好事．
　　
　　另一方面，在鄒文懷在去留問題上躊躇不決時，張徹寫了一幅字送給他．這幅字是這樣的：「知己酒千斗，人情紙半張；世事如棋局，先下手為強．」
　　
　　六老闆把張徹視為心腹，關於鄒文懷的去留，張徹主張「放」；但在他送給鄒文懷的那幅字中，「先下手為強」五字赫然入目．在這事件之中，他究竟在扮演一個甚麼角色呢？真使人有著撲朔迷離的感覺．
　　
　　張徹在回憶錄裏述說當時的情景：「此時是『山雨欲來風滿樓』，情勢日漸拉緊，鄒文懷自己必須準備成立公司，邵逸夫也必須準備鄒文離開．這就如滾石下坡，必然加速度直趨攤牌．邵鄒兩人對我來說，都是曾蒙知遇，這時也同時告以心腹話，從邵還是從鄒？實在很難下決定．那時我是在左右為難中，所能採取的態度，只好守口如瓶，甚麼話聽見都不講不傳，絕對不泄漏半點他們兩位的機密．」
　　
　　張徹說鄒文懷去意巳決，那就無謂再拖延時日，其實這是他的違心之論．因為鄒文懷畢竟對他有恩，若是鄒文懷仍然留下來，張徹和六老闆那麼接近，不免會有點尷尬．萬一六老闆回心轉意，再度對鄒文懷推心置腹，那時張徹豈能再屈居於鄒文懷之下？所以，他在六老闆面前極力主張讓鄒文懷離去；在鄒文懷那邊，郤以「先下手為強」作為鼓勵，實行向兩邊搧風點火，促成鄒文懷非離開邵氏影城不可．世事就是如此，難怪有人說：「人不為己，天誅地滅．」
　　
　　其實，鄒文懷此時的內心很是徬徨．其一，在如此形勢之下，對於自巳曾經費過不少心血，幫忙打造出來的邵氏江山，巳是無可留戀亦無法留戀，自請辭職巳是無可避免，難道還要等到六老闆發出解僱信，才灰頭灰腦的走出邵氏影城的大門嗎？
　　
　　其二，過去的兩位總經理周杜文和凌思聰，都是丟下一封辭職信，便瀟瀟洒洒的走出邵氏影城的大門．惟是鄒文懷就不能夠這樣做．因為經過了１２年的經營，忠心耿耿的追隨者，遍佈影城各部門，而且這是個精英團隊．倘若自己一走了之，就恍如「將軍一去，大樹飄零」，那就很對不起這一群曾經合力打拼的兄弟了．所以，跳出邵氏另起爐灶，這巳是鄒文懷必然選擇的道路．一來是他咽不下這口氣，必須做些事情來讓六老闆看看；二來也要有個地方，來安置那些忠心追隨的夥伴．
　　
　　李翰祥也曾跳出邵氏另起爐灶，當時鄒文懷是徹頭徹尾的「保皇黨」．世事著實難料，鄒文懷實在想不到自己竟會有那麼一天，要步李翰祥的後塵．但在時機上來說，鄒文懷實在比不上李翰祥．當年李翰祥走出邵氏大門，是外面有人向他招手，而且這些向他招手的人，都是很有實力．惟是李翰祥的運氣實在不好，他的後台老闆，竟然在台灣一次空難中完全死去，那真是「人算不如天算」．
　　
　　可能那時候，鄒文懷還很年青，他那一群同撈共煲的兄弟，也是年富力強．他們就好像戲中那些清兵，胸前掛著一個「勇」字．香港影壇終於崛起了一間電影公司，名字叫做嘉禾．（未完待續）

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24^# 大中小發表於 22-3-2009 15:59 只看該作者

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25^# 大中小發表於 22-3-2009 22:10 只看該作者

（邵氏春秋）第廿八回　　嘉禾在雙十節宣佈成立

星期六, 十二月 20, 2008

（邵氏春秋）第廿八回　　嘉禾在雙十節宣佈成立

　　嘉禾公司成立的日子很容易記，因為那天是雙十節，也就是１０月１０日．在１９９７以前，每年的雙十節，香港的文化藝術界人士，都在希爾頓酒店的大禮堂舉行慶祝國慶酒會，台灣每年都派出多位明星和歌星前來助慶．
　　
　　酒會嘉賓很多是電影界和新聞界人士，這種有明星出現的場合，前來採訪的記者當然不會少．在酒會將近結朿的時候，鄒文懷突然告訴在場採訪的記者，他巳經辭去了邵氏的職務，創辦嘉禾公司．
　　
　　這個消息雖然傳聞巳久，此時才由鄒文懷的宣佈而得以證實．這是電影圈的大新聞，記者們包圍著鄒文懷爭著詢問．何冠昌和梁風亦出現在鄒文懷身邊，表示共同進退．最有趣的，郤是「娃娃影后」李菁也走過來和他們站在一起，甚至讓記者們拍照．記者們以為她也加盟嘉禾公司？李菁說不是，因為她和鄒文懷等是好朋友，特地走過來恭賀老友們創辦公司，今後大展鴻圖．
　　
　　資深的製片家也是影片發行商的黃卓漢，在回憶錄裏記述當時的情況．他說：嘉禾公司成立之初，註冊資本是港幣二百萬，那麼小的資本，只能算是一間小公司．可是在當時，郤是轟動電影界的大新聞，造成邵氏大地震的一件大事．
　　
　　據報章的刊載，武俠片大導張徹、羅維、程剛、黃楓，巨星王羽、鄭佩佩、張翼都會離開邵氏，到嘉禾拍戲．
　　
　　報章消息又傳出，嘉禾４０％的股東，是泰國一向發行邵氏影片的泰國大戲院線秦老闆，另外４０％的股東是台灣明華公司的老闆黃銘．在香港聯映邵氏影片的皇后、皇都兩大戲院的伍老闆亦支持嘉禾．日本東寶公司會替嘉禾發行日本地區，馬新國泰機構旗下的戲院今後會放映嘉禾的影片．嘉禾公司有那麼多的大機構支持，看來今後對於邵氏會有著很大的威脅．
　　
　　六老闆曾經派人到工商署去查看嘉禾公司的股份登記，台灣的黃銘是真的，泰國的秦老闆則沒有名字．當他查到公司裏的導演和演員合約時，郤發現王羽、鄭佩佩、張徹和程剛這四份合約不見了．六老闆心裏有數，他郤不動聲色，因為所有導演和演員的合約，都有另一份副本存放在新加坡的邵氏公司裏，這個秘密是鄒文懷不知道的．
　　
　　報章的消息郤不確實，鄭佩佩結婚以後便去了美國定居，決心退出銀壇．張翼臨時變卦，就只有王羽對鄒文懷始終如一．但因為他有合約在邵氏手中，不能在香港拍戲．至於導演方面，六老闆親自約見張徹和程剛，許以極優厚的條件，張、程兩人便荅應留下來．羅維和邵氏的合約，還有幾個月才到期，能夠立即替嘉禾效力的導演，就只有黃楓一人．
　　
　　至於嘉禾的幕後支持者，報章的報導也不是空穴來風．泰國方面傳來的消息，在嘉禾的股東名單上，秦老闆榜上無名，那是因為秦老闆個性沉穩，出手大方，鄒文懷請他參加４０％的股份，只不過是區區港幣八十萬元，秦老闆認為這是個小數目，出錢不必出名，倘若出了名，便會把邵氏得罪了．所以，在嘉禾的股東名單上，六老闆查不到秦老闆的名字．
　　
　　秦老闆雖然做了嘉禾公司的幕後老闆，但因為股東名單上沒有他的名字，所以邵氏公司的影片，一直在秦老闆的戲院放映．惟是過後一年多，秦老闆乘搭國泰航機從曼谷來香港，郤遇上空難，與陸運濤同一命運．
　　至於經管邵氏合約的秘書周愛珠小姐，後來離開了邵氏，轉到嘉禾公司擔任鄒文懷的秘書．
　　
　　以上是黃卓漢的敘述，其中亦頗有出入之處．當年鄒文懷離開邵氏創辦嘉禾，其實是逼不得巳．因為他們此時的環境十分惡劣，可以說是要人沒人，要錢沒錢．在九龍彌敦道東英大廈租了一個幾百尺的單位做辦公室，只能放置幾張辦公桌，很多職員都沒有桌子辦公．不知是誰想出了一個權宜方法，就是找來一張大餐桌，職員輪流使用，再弄來一個像體育館的儲物櫃，讓各人可放置自己的公文．
　　
　　創辦了公司，當然要開拍影片，導演就只有黃楓一人．黃楓以前是邵氏的編劇，曾經跟過嚴俊做副導演，如今是蜀中無大將，廖化當先鋒，便由黃楓做起導演來．至於演員，女的是剛招考進來的三位新人，茅瑛、苗可秀和衣依．男的是因為粵語片巳走下坡，正在賦閒的粵語片明星謝賢．由於自己沒有片場，便只好在台灣租用片場來拍攝．
　　
　　邵氏此時的聲勢如日中天，因為由武俠名著改編的武俠片很受歡迎，六老闆是財雄勢大，以重金買下金庸和古龍全部著作的電影版權，所拍出來的武俠片，每一部都賺大錢．
　　
　　在市場的需求下，嘉禾也只好跟風拍武俠片，創業作是《刀不留人》．因為不是名著改編，又沒有大明星押陣，影片在香港上映時，票房收入慘不堪言．這部影片雖然在台灣拍攝，在台灣郤找不到戲院放映，嘉禾的第一炮便放不響了．
　　
　　嘉禾檢討影片失敗的原因，其中的一項，當然是導演的功力不濟．於是，大家翹首盼望羅維早日過來，因為他的導演功力，確實比黃楓強得多．羅維與鄒文懷有約，只要邵氏的合約期滿，他便會投奔嘉禾．
　　
　　六老闆當然知道羅維今後的去向，曾經約晤羅維，請他打消去意．羅維郤是個硬漢子，直接了當的向六老闆表示，既然自己荅應了鄒文懷，便不會中途變卦．
　　
　　羅維向六老闆表明心意之後，便開始遭受磨折了．不知是那一個紅鬚軍師想出來的餿主意．自這天起，羅維每天都接到邵氏派來的拍片通告．由於羅維和邵氏有合約，接到拍片通告，便須進入片場工作，否則便會被控違反合約．走進片場，沒有佈景，也沒有工作人員，羅維心裏明白，這是怎麼一回事．也難得這個大胖子導演沉得住氣，他在片場裏找來一張椅子坐著，平心靜氣的在修改準備到嘉禾開拍新片的劇本．到了時間，他還像平時拍戲那樣，高聲大喊：「大家收工！」
　　
　　羅維就是這樣的在片場裏獨自坐了一個多月，終於捱到合約期滿的那一天．第二天，他便出現在嘉禾公司的辦公室裏，和鄒文懷、何冠昌等討論開拍新片的事情了．（未完．待續）

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26^# 大中小發表於 22-3-2009 22:18 只看該作者

星期五, 三月 20, 2009 盲俠大戰獨臂刀　邵氏嘉禾打官司

星期五, 三月 20, 2009

　（邵氏春秋）第廿九回

盲俠大戰獨臂刀　邵氏嘉禾打官司
　　六老闆此時巳是香港的銀壇霸主，當然不會容許有一股新勢力冒出來，在他面前耀武揚威，何況此人還是自己一手提攜起來的得力夥記呢．因此，鄒文懷的另起爐灶，在六老闆眼中看來，就像俗語所說的「食碗面，反碗底」，必須迎頭痛擊，把他打到永不翻身．
　　機會終於來了，因為嘉禾公司開拍了一部影片《盲俠大戰獨臂刀》．邵氏立即向法庭控訴嘉禾侵犯版權，要求賠償天文數字的損失．
　　提起這部影片，和我頗有一點兒關係，甚至這部影片的名字，也是由我衝口而出的．當時我對電影很有興趣，不但替其他公司寫劇本，還做製片和副導演．由於時間分配不來，只好辭掉《南國電影畫報》的編輯工作．惟是和老總梁風，仍然保持著很密切的關係．
　　鄒文懷等在雙十節酒會之後召開記者會，是由我在幕後做聯絡工作，因為那時候我是香港娛樂記者協會主席，向行家打個招呼，十分方便．何況這又是最熱門的新聞，傳媒朋友亦會爭著來採訪．嘉禾公司成立的那篇文告，發給全香港報紙刊登，是由我執筆的，鄒文懷稱讚寫得很好．
　　嘉禾公司成立以後，梁風出任經理．他對我說，鄒文懷想請我做宣傳部主任，但有一個條件，就是和蔡永昌不分正副．我覺得這樣的安排不是很好，一來是蔡永昌從未做過電影宣傳工作，若是有甚麼差錯，責任都會落在我這半個宣傳主入的身上；二是蔡永昌是鄒文懷的外甥，常言道：「疏不間親」，這個道理我是懂得的．若在工作上意見有所不同，那時是聽他的還是聽我的？於是，我對梁風表示，不需要甚麼名義，若有事情用得著我，去做就是了．
　　事實上，在嘉禾創辦期間，我也協助做了不少與宣傳有關的工作．例如相約台灣各報娛樂版的編輯和記者來香港遊覽，打好以後的關係．從替他們申請入境到安排食宿和每天訪問行程，便忙了一個多月．當時嘉禾的經濟很困絀，沒有給我薪水，每個月只給車馬費３００元，真的是僅夠交通費用而巳．
　　有一天，梁風通知我參加一個宴會，主賓黃銘是嘉禾影片的台灣發行人，也是嘉禾的股東．公司的應酬，我是從來不參加的，但梁風說，這次郤要我非參加不可，因為黃銘有些事情要向我請教．
　　黃銘在台灣經營多種生意，其中一項是經銷日本富士牌的錄音帶．此時錄音機大為流行，唱片亦被錄音帶取代，黃銘賣錄音帶的生意也很好．惟是他看到唱片公司把空白的錄音帶買回去，只須加上一些音樂或者歌星的演唱，利潤便增加了好幾倍．這種生意他也想做，除了台灣之外，他還想打聽香港的市道．
　　若是做電影生意，鄒文懷和何冠昌等，都可以說是老行尊了．惟是唱片行業，他們郤是一竅不通．梁風郤想起了我，因為此時我有一份兼職，是麗風唱片公司的宣傳主任．這間公司的老闆是馬來西亞黃連振先生，當時公司旗下歌星，有葉麗儀、奚秀蘭、陳美齡等，也是姚蘇蓉和鄧麗君唱片東南亞的總代理．
　　雖然我在麗風公司只負責宣傳工作，但對於錄音、製作、包裝、發行等有關業務，我都加以了解，這可能是新聞記者的本能吧．於是，我在宴席上向黃銘解說一番，他想知道的事情，也都得到荅案．
　　之後，閒談的話題當然離不開電影．談到近來票房最熱的影片，是日本片「盲俠」．一部接著一部，每部影片都賣個滿堂紅．黃銘說：「扮演盲俠的明星勝新太郎是我的好朋友，他有空便飛來台灣找我一齊玩樂，而且住在我家裏．」我聽他這麼說，靈機一觸，說道：「既然黃先生和勝新太郎那麼熟，如果把王羽拉在一起，拍一部《盲俠大戰獨臂刀》，想唔發都幾難！」
　　黃銘大感興趣，指著鄒文懷說道：「《盲俠大戰獨臂刀》，這個片名很好！這部影片我也做股份，勝新太郎那邊我負責，王羽這邊由你搞掂．」
　　就是這樣，嘉禾公司拍成了《盲俠大戰獨臂刀》．這部影片上映時，我也幫忙做一些宣傳工作．在此期間，何冠昌曾要求我做他的副手，協助嘉禾的製片工作．當時我的興趣是重返傳媒工作，便婉拒了何冠昌的一番好意，甚至辭退了嘉禾的職務．
　　《盲俠大戰獨臂刀》在香港上映時，邵氏入稟法院，控告嘉禾侵犯版權，因為獨臂刀大俠的造型，是邵氏首先創造出來的．由於這部影片由張徹導演，便由他出庭做證人，指證嘉禾盜竊他的藝術創作．
　　由於鄒文懷的賞識與提攜，張徹才能在影壇吐氣揚眉，這是張徹自己也都承認的．因此，鄒文懷把張徹當作「鐵哥兒」，邀他共同進退，不但向他訴說心事，還把部署的步驟全都告訴他．　
　　可是，到了緊要關頭，才發覺張徹巳被六老闆留了下來．鄒文懷就好像踩了香蕉皮一樣，這一跤跌得很重．後來他也想不到，出庭指證鄒文懷犯盜竊版權的人，竟又是這位往日稱兄道弟的好朋友．
　　《盲俠大戰獨臂刀》雖然替嘉禾賺了些錢，由於前幾部電影的票房收入不佳，公司的財政仍然很困絀．倘若這場官司輸了，嘉禾要賠償天文數字的款項給邵氏的話，因為賠不起，公司便要清盤，以後香港影壇便沒有了嘉禾這個名號了．
　　這場官司是邵氏打嬴了，惟是法官判決嘉禾只須賠償港幣８００元．嘉禾雖然輸了官司，除了賠償之外，還要支付１０多萬元的堂費，但他們竟然擺起慶功宴來．世事真是無奇不有，打輸官司而要擺慶功宴，確實少見．邵氏嬴了官司，郤無法將嘉禾置於死地，六老闆真的氣破了肚子．
　　在《盲俠大戰獨臂刀》之後，嘉禾也很徬徨，不知要開拍一些甚麼影片才好．雖然有了羅維做導演，王羽做男主角，但女主角郤是一片空白，因為苗可秀、茅瑛、衣依這三個新人，都無法挑起大樑來．
　　羅維的老婆劉亮華本來是銀壇艷星，年紀大了便退居幕後，做了製片人，而且做得很好，成為了鄒文懷的得力助手．她想起了一個人，那就是鄭佩佩．一來是劉亮華和她有交情，二來鄭佩佩是個戲癮很大的人，說不定會想東山再起．鄭佩佩結婚後居住在美國，於是，劉亮華得到鄒文懷的同意，特地前往美國去游說，倘若鄭佩佩願意復出拍戲，嘉禾缺少女主角的難題，便可以迎刃而解了．
　　劉亮華去到美國，見到了鄭佩佩．她雖然費盡了唇舌，郤無法說服鄭佩佩重返水銀燈下．任務無法完成，一向好勝的劉亮華覺得面目無光．她有個兒子在美國讀書，便說要與兒子稍作團聚，稍延一些日子才回到香港來．（未完．待續）
　　

　　

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虎榮

餅壇元老

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27^# 大中小發表於 23-3-2009 21:49 只看該作者

咁有冇風話點解個法官會罰得咁輕, 無形中放生嘉禾?

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ABOY

atvboy

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28^# 大中小發表於 23-3-2009 23:50 只看該作者

現在 邵氏春秋 己追上了同步，相信要一個多月才有新章節! 敬請見諒

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ABOY

atvboy

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29^# 大中小發表於 15-5-2009 01:02 只看該作者

（邵氏春秋）第卅回

星期二, 五月 12, 2009

（邵氏春秋）第卅回

　　　
　　　　李小龍欲投邵氏竟吃閉門羹
　　有一晚，鄒文懷在家裏接到劉亮華從美國打來的電話．劉亮華首先嚷起來：「香港今天是假期嗎？我打電話到公司，沒有人接聽．」鄒文懷此時不知是好氣還是好笑，說道：「大小姐，我們這裏是深夜兩點鐘呀！」劉亮華愕然了一下，連忙道歉：「對不起，因為我太過歡喜了，忘記了你們那邊現在是晚上．」鄒文懷巳經被吵醒了，便問道：「有甚麼事值得那麼高興？」劉亮華說：「你猜我現在和甚麼人一起喝茶？」鄒文懷又是不知好氣還是好笑：「大小姐，你在美國有那麼多的朋友，我怎猜得到你和誰在喝茶．」
　　劉亮華說：「他叫做李小龍，你一定知道，因為他在香港也拍過電影，還很紅呢！」鄒文懷抓著腦袋，一時間想不起來．這也難以怪他，因為李小龍拍片時是做童星，那時候鄒文懷還未入電影界這一行呢．
　　劉亮華在電話裏繼續說：「如今他在美國拍電視，功夫好得很，許多美國大明星都拜他做師父．」鄒文懷沒有興趣聽她說下去，便說：「不打擾你們喝茶了，我還要睡覺呢！」
　　劉亮華著急地嚷著：「不要收線，最重要的事情還未說呢．」鄒文懷問：「是甚麼要緊的事？」劉亮華說：「他想回香港拍戲，我們公司正欠缺這樣的人才，我巳經荅應他了．」鄒文懷對劉亮華一向信任，便說：「這件事你拿主意好了．」　
　　過了幾天，劉亮華再向鄒文懷報告．她巳經和李小龍談好了，拍片兩部，每部片酬１萬元．如果合作愉快，以後再談續約．李小龍惟一的條件，必須做主角．
　　過了不久，李小龍來到香港．劉亮華郤捨不得離開寶貝兒子，還逗留在美國未曾回來．嘉禾公司便與李小龍簽署拍片合約，等到劉亮華回來，才知道擺了一個大烏龍．
　　因為劉亮華說過，李小龍每部片酬是１萬元，但沒有說明是美元還是港元．鄒文懷以為他們是在美國談片酬，當然是以美元計算，便在合約上片酬這一欄裏，寫上１萬美元．劉亮華回來之後，才知道她所說的１萬元片酬郤是港元．那時候，１美元可以兌換６港元．由於劉亮華沒有交待清楚，嘉禾支付給李小龍的片酬，便一下子增加了６倍．鄒文懷郤很大方，既然簽了白紙黑字的合約，就也不作計較了．
　　世事就是那麼奇妙，倘若當時鄒文懷斤斤計較，要把合約上的美元改為港元，而李小龍又是火爆的性格，雙方便會為了那幾萬港元的片酬，而弄到感情破裂．說不定李小龍會一怒而去，不替嘉禾拍戲．若是這樣，李小龍的名字便不會揚威國際，至於香港影壇還有沒有嘉禾這塊招牌，也是很有問題．
　　怪不得有些老人家教導後輩：「吃虧不一定是件壞事．」鄒文懷就是肯吃這個虧，後來他憑著李小龍主演的幾部影片，終於在香港影壇成就了一番輝煌事業．
　　其實，李小龍早就想回香港拍電影，曾經毃過邵氏影城的大門，惟是邵氏對他，郤是閉門不納．他有一個童年好友，藝名叫做小麒麟．此時在邵氏做龍虎武師．李小龍把自巳在美國的「威水」資料寄給小麒麟，請他代向邵氏推薦．
　　小麒麟倒也不負所託，拿著這些資料去求見方逸華女士．因為方小姐此時在邵氏炙手可熱，事無大小，都要經過她點頭才能算數．小麒麟去找方小姐，確實沒有走錯門路．
　　方小姐看過李小龍的資料，沒有甚麼興趣．尤其是小麒麟代李小龍傳言，片酬可以商量，但一定要做主角．方小姐的荅覆是：「這個人雖然在美國有些名氣，但在香港郤是藉藉無聞．拍一部電影要花不少錢，由知名度高的明星來主演，賣座才有把握．我怎能冒險讓一個新人做主角？你說他不在乎片酬多少，那就最好了．他可以先做配角，等到觀眾喜歡他，將來總會有機會做主角的．」
　　小麒麟把方小姐的那番話告訴李小龍，無異是迎頭潑下一盤冷水．後來小麒麟在吉隆坡因車禍喪生，李小龍與邵氏的連繫便斷了線．倘若當年方逸華能夠慧眼識英雄，把李小龍收歸旗下，香港近２０年的電影史，可能就不是那麼寫了．
　　劉亮華去美國的任務，本來是遊說鄭佩佩東山復出替嘉禾拍戲，無奈鄭佩佩一直搖頭，無意之間郤帶了李小龍回來．就好像俗語所說的「有意栽花花不發，無心插柳柳成蔭．」
　　其實，李小龍此時心裏也不踏實，因為他對嘉禾公司一無所知，甚至連這間公司的名字都未曾聽過．因為他離開香港時，就只知道有邵氏公司．惟是邵氏公司巳是無門可進，而他此時又很希望回香港拍電影，那就只好效力嘉禾了．說不定李小龍此時會這樣想：橫豎與嘉禾只簽訂兩部片約，等到將來熟悉了香港的環境再作打算吧．
　　在嘉禾公司這方面，雖然與李小龍簽署了合約，但在一時之間，也不知道如何才能履行合約上要拍的那兩部影片．因為嘉禾此時的經濟情況頗為拮据，雖然那部《盲俠大戰獨臂刀》賺了些錢，但因被邵氏控告侵犯版權而官司纏身．加上以前拍下來的幾部影片，因為質素不欠佳，還未能在台灣排期上映，壓死了不少資金．這些影片是在台灣拍攝的，費用都由黃銘墊支．
　　另一方面，方逸華說的那番話也很有道理．李小龍以前雖然在香港拍過電影，但那巳是許多年以前的事了，觀眾可能連他的名字都忘記了．由他來做影片的主角，確實有著很大的風險．如果再積壓兩部排不出去上映的影片，嘉禾公司的經濟困境就更加如雪上加霜了．
　　正在大感躊躇之際，鄒文懷忽然想起一個人來．這個人是個笑口常開的大胖子，叫做馬天奕．他是泰國的片商，以前常來香港購買邵氏影片，和鄒文懷很談得來．
　　鄒文懷在另起爐灶之時，曾經請他做股東．馬天奕說：「股東我就不做了，你成立公司，我郤不能不盡點力量．這樣吧，你們可以隨時來泰國拍影片，以兩部為限，泰國的版權歸我．你們只須派人員和帶菲林來，他們在泰國的食宿和交通費用，我都全包了．」
　　鄒文懷心裏一打算盤，公司的人員是支月薪的，不開工也一樣要支人工．如果派他們帶著李小龍去泰國拍戲，只不過是帶上拍片的菲林，其他費用都由馬胖子支付．影片拍好之後，因為成本輕，總能賺一點錢．
　　於是，鄒文懷打電話給馬胖子，說要派人來泰國拍戲．馬胖子說非常歡迎，他以前說過的話是一諾千金，決不食言．
　　　　　　　欲知後事如何．且聽下回分解．　

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失敗的loser

新餅

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30^# 大中小發表於 15-5-2009 11:07 只看該作者

小麒麟唔係80年代初先去世的嗎？？？還是有兩位小麒麟？？？

請各位師兄指教一下小弟！！！

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ABOY

atvboy

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31^# 大中小發表於 1-6-2009 05:03 只看該作者

（邵氏春秋）第卅一回　李小龍是嘉禾的續命湯

星期日, 五月 31, 2009

（邵氏春秋）第卅一回　

　李小龍是嘉禾的續命湯
　　
其實，鄒文懷當時對於李小龍并不賦予厚望，只不過看見劉亮華那麼興高釆烈，便不想掃她的面子．況且有泰國馬胖子願意支付拍片費用，即使影片不賣座，也是損失有限，正如香港人的一句俗語所說：「除笨有精」．鄒文懷也就抱著不妨試試看的心情，和李小龍簽下了拍戲合約．
　　
　　這時候，嘉禾旗下真可以說是兵寡將微，甚至連去泰國開拍李小龍的新片，也都派不出導演來．在「蜀中無大將，廖化作先鋒」的情況下，找了吳家驤去做導演．吳家驤是個所謂「甘草演員」，雖然演過許多戲，但都只是做配角，從來沒有做過導演．這次嘉禾因為一時找不到貓，便只好拉了這頭狗來捉老鼠．
　　
　　大隊人馬去到泰國，在影片開拍的第一天，男主角便和導演爭吵起來，因為李小龍認為吳家驤的導演手法太過陳舊．吳家驤雖然初任導演，郤也擺出了大導演的架子．他指責李小龍不聽從指揮，立即打長途電話給鄒文懷，要求更換男主角．
　　
　　何冠昌是嘉禾副總裁兼製片部主任，立即飛往曼谷處理這一場紛爭．由於男主角換不得，何冠昌只好委曲求全的把吳家驤勸回香港，另外找人接替做導演．這時候，羅維恰好離開了邵氏，正好是及時趕到．也由於李小龍是劉亮華推薦的，便由她出面邀請老公羅維到泰國去收拾這個爛攤子．鄒文懷也對羅維提出特別優厚的條件，把在泰國開拍兩部影片的其中一部，當作是羅維旗下四維公司的出品．換句話說，羅維不須付出一分錢，只要去泰國導演兩部影片，便有一部影片的收益是屬於他的．
　　
　　李小龍對於羅維的導演手法也不滿意，拍戲時兩人時常發生磨擦．惟是有何冠昌在旁加以協調，總算很勉強的把這兩部影片拍完．誰也想不到，這兩部在吵吵鬧鬧情況下拍成的影片，賣座情況簡直可以用「轟動一時」這四個字來形容．　　
　　
　　其實，嘉禾此時的財政情況，幾乎是懨懨一息的了．若不是李小龍的突然出現，創造了香港影壇有史以來的奇蹟，嘉禾便不會咸魚翻生．後來嘉禾更發展到可以和邵氏分庭抗禮，這都是李小龍帶來的幸運．
　　
　　李小龍一鳴驚人的兩部影片，一部是《唐山大兄》，另一部是《精武門》．由於這兩部影片的賣座情況驚人，各地片商都爭著以最高的價錢來購買．這種現象也可以說是「羊群心理」，那些片商好像只要買到這兩部影片，就能夠立即發達似的．
　　
　　鄒文懷在邵氏浸淫了十多年，在影片發行方面，巳經積聚了不少經驗．李小龍的影片創出了有史以來的奇蹟，他當然據為奇貨可居，向片商提出極苛刻的條件，若要買李小龍的影片，便要把嘉禾積存的倉底貨也一起買去．各地片商為了爭取李小龍的影片，只好接受這個條件．這麼一來，嘉禾的垃圾全都變成了黃金，鄒文懷以後再不須要為資金發愁了．
　　
　　如果說李小龍是嘉禾的續命湯，一點也不誇張；此外，他也替嘉禾打出了一片新天地．因為有許多從來不放映華語片的地區，也都慕名來買李小龍的影片，配上當地語言來上映．開了先河之後，嘉禾影片發行的地區也就無遠不屆了．
　　
　　那個泰國片商馬胖子，最初只因為鄒文懷開口請他支持，在人情難郤之下，荅應支付開拍兩部影片的費用．想不到這兩部影片在泰國各地戲院放映了一個多月，仍然是場場滿座．他是無端端的發了一筆大財，這可能就是「好心有好報」吧．
　　
　　羅維也像馬胖子一樣，無端端的發了一筆大財，因為他選了兩部影片中的《精武門》，作為四維公司的出品．這部影片比嘉禾的《唐山大兄》更賣座，他不須掏出一分本錢，郤分到了一筆很可觀的收入．不過，羅維這一筆錢也不好賺，因為李小龍時常會走進他的辦公室來，當面嘲笑他根本就不懂得做導演．有一次，李小龍在他面前揚起拳頭來，嚇到羅大胖子立即報警．最後當然由鄒文懷出頭，兩邊說好話，才把這一場風波平息．
　　
　　李小龍的出現，使到六老闆視為叛徒的嘉禾突然吐氣揚眉，他這口氣當然是吞不下去．尤其是當他知道李小龍當初曾經來毃邵氏影城的大門，郤被方小姐擋了回去，那就更加痛心．倘若方小姐當時接納了李小龍，今天便不會出現嘉禾耀武揚威的局面了．
　　
　　六老闆當然不會見怪親密戰友方小姐這次跌了眼鏡，他是老謀深算，便在暗地裏籌劃如何利用邵氏財雄勢大的優勢，設法把李小龍爭奪過來．六老闆當然有著他的情報管道，他知道李小龍只和嘉禾簽訂兩部影片合約，這兩部影片巳經拍完了，目前李小龍是自由身．此外，他也知道李小龍和羅維鬧得很不愉快，就算李小龍再替嘉禾拍新片，嘉禾也找不出導演來．
　　
　　鄒文懷此時其實也很傷腦筋，因為李小龍始終不肯與嘉禾簽訂新合約．不過，這也難不倒鄒文懷這個智多星．他知道李小龍不願意與羅維再合作，而嘉禾也難以再找到一個能使到李小龍滿意的導演，便索性讓他做男主角連導演一腳踼．
　　
　　嘉禾此時的財政巳是十分充裕，鄒文懷更索性讓李小龍盡情發揮，不但請來片酬很高的美國明星（他們是李小龍的徒弟）參加演出，還不惜工本的遠赴外國去拍外景（例如《龍爭虎鬥》的一場生死決鬥，便是在羅馬鬥獸場拍攝）．
　　
　　李小龍做導演又做男主角，他要拿多少片酬？那就只有鄒文懷和李小龍兩人才會知道了．依照推測，李小龍除了片酬之外，當然會有花紅，說不定所佔的比例相當高．就因為鄒文懷給他的條件那麼好，李小龍才不會被虎視眈眈的邵氏把他搶去．
　　
　　李小龍和嘉禾雖然沒有簽下長期合約，郤陸續替嘉禾拍了《龍爭虎鬥》、《猛龍過江》等幾部影片，最後一部《死亡遊戲》雖然沒有拍完，後來經過剪接技術的補救，亦推出上映，嘉禾又大賺了一筆．至於李小龍與嘉禾之間的財務轇轕，由於他死得太早，那當然是一筆糊塗賬了．
　　
　　六老闆確實在想盡方法，要把李小龍拉攏過來．李小龍時常與六老闆見面，那巳是公開的秘密了．有一次，鄒文懷接到李小龍的電話．李小龍問：「雷文，你猜猜我這個電話是在那裏打給你的？」鄒文懷說猜不著．李小龍說：「我現在是用六叔辦公桌上的電話打給你的，覺得奇怪嗎？」
　　
　　這個玩笑使到鄒文懷大為緊張，倘若一個不留神，讓這個大財神跑掉，那就真是萬劫不復了．為了看守著這個財神，鄒文懷緊跟著李小龍，郤是寸步不離．甚至李小龍突然暴斃的那一天，也是由鄒文懷親自陪著他去丁珮的香閨．（未完待續）

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虎榮

餅壇元老

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32^# 大中小發表於 2-6-2009 00:08 只看該作者

以條件及網絡，邵氏總比嘉禾勝一籌，奇怪為何當年六叔未能成功撓李小龍過檔呢？

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ABOY

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33^# 大中小發表於 30-6-2009 11:49 只看該作者

（邵氏春秋）第卅二回邵氏佔了天時地利　嘉禾只佔人和

星期日, 六月 28, 2009

（邵氏春秋）第卅二回

　　邵氏佔了天時地利　嘉禾只佔人和
　　
　　李小龍的出現，雖然使到嘉禾的聲威大振，也造成了它與邵氏分庭抗禮的局面．惟是邵氏在香港影壇的地位，郤不會因此而受到影響．因為李小龍雖然恍如金庸武俠小說中的「倚天一出，誰與交鋒？」但他的影片，每年只拍一部，即使票房收入十分輝煌，若論賺錢之多，仍然是比不上每年生產卅四部影片的邵氏．
　　
　　當時武打影片大為流行，李小龍更把這種潮流帶到高峰．邵氏也在這時候大量開拍武打影片，一方面恃著財雄勢大，買下金庸和古龍所有武俠小說的版權，由楚原和張徹盡量搬上銀幕；另一方面由劉家良等大拍所謂南派拳腳片，在宣傳上標榜是真槍真刀，拳拳到肉．邵氏影城片廠多，人手多，這些影片就像製罐頭工廠裏流水作業的生產出來，票房收入當然也像潮水一般的往邵氏的荷包裏湧去．
　　
　　幾個邵氏的老夥記跳槽出來，組成了一間嘉禾公司，竟然搞得有聲有色，還給予舊東家相當的威脅，那著實是不容易．頭腦靈活的鄒文懷，在邵氏打了十幾年工，老東家的虛實長短，他當然是非常清楚．邵氏財雄勢大，以嘉禾的先天不足，人財兩缺，如果要與邵氏抗爭，鄒文懷知道只能智取，不可力敵．於是，他經過縝思熟慮之後，採取一套所謂獨立製片人制度，就是要避開邵氏的所長，而攻邵氏的所短．
　　
　　當時，邵氏雄霸香港影壇巳有十多年，又擁有龐大的財力和人力，可以說是天時地利都巳佔盡．嘉禾自知財力和人力都不能與邵氏相比，就惟有從人才方面下功夫，算是佔住了人和的那一方面．
　　
　　所謂獨立製片人制度，就是鼓勵一些具有潛質的導演或者明星，自組公司拍片，由嘉禾供應資金和代理發行．影片賺了錢，製片人不但有豐厚的人工，還可以分取紅利；即使不幸蝕了本，製片人郤不必「上身」，但那份導演和演戲的人工便沒有了．
　　
　　這種合作拍片的方式，就是把那些有號召力的導演或者明星，拉攏過來一同做老闆．既然影片的賣座與否，與自己的荷包息息相關，那些導演或者明星，當然是連吃奶的氣力也都全使出來，就像廣東話說的「成個身瞓晒落去」，落力把影片拍好．
　　
　　許冠文是第一個投入嘉禾旗下做獨立製片人．他本來是電視節目的主持人，李翰祥重投邵氏後開拍的那部《大軍閥》，找他來當男主角，一炮而紅．也可以這樣說，許冠文確實是邵氏一手捧起來的．
　　
　　許冠文最初接拍《大軍閥》時，由於他是初次踏進電影圈，要求的片酬當然不敢獅子大開口．可是，看到《大軍閥》賺到盆滿缸滿，那就會覺得自己所拿的那份片酬實在太少了．因此，在邵氏打算打鐵趁熱的再請他拍戲時，許冠文當然要求增加片酬，郤被邵氏一口拒絕了．
　　
　　鄒文懷見有機可乘，立即邀請許冠文替嘉禾效力，條件十分優厚．不只是請他拍戲那麼簡單，而是慫恿他做獨立製片人，如果影片賺了錢，許冠文可以分到紅利，因為他也算是這部影片的老闆．
　　
　　
　　許冠文一向野心勃勃，亦自誇多才多藝，此時得到嘉禾的青睞，就像俗語所說的「姣婆遇著脂粉客」，雙方一拍即合．許冠文為了展現自己多方面的才華，也為了節省拍戲的成本，一身兼上四職，那就是男主角、導演、編劇和製片人．他為了增加實力，還把那個在歌壇紅得發紫的弟弟許冠傑拉來做拍檔，拍攝《鬼馬雙星》這類喜劇．
　　
　　邵氏捧紅了許冠文，郤被嘉禾一手抓了去，連「多謝」也不說一聲．六老闆當然是恨得牙癢癢的．邵氏雖然財雄勢大，但六老闆一向習慣了自己做老闆，不可能像嘉禾那樣，把一部份老闆讓給別人做，所以他只能眼睜睜的看著自己捧起來的許冠文，投進了嘉禾的懷抱．
　　
　　許冠文這一炮打響了，因為他是一人兼四職，這四份大人工巳是十分「和味」了，再加上影片賺錢可以分紅，幾年下來，許冠文做獨立製片人所賺到的人工與利潤，巳經可以團團然作富家翁了．就連他的弟弟許冠傑，拍了幾年影片之後，便宣佈退出歌壇不再拿起那個吉他了．他們兩兄弟若不是賺到荷包飽滿，又怎能那麼意氣風發的仿效古人陶淵明那樣，合唱一首《田園將蕪胡不歸》呢？
　　
　　回頭去看那些替邵氏打工的明星，當時姜大衛、狄龍、傅聲、陳觀泰等都是紅得發紫，惟是拍戲拍到大汗淋漓，也只不過是拿一份較高的片酬而巳；他們搏命拍出來的影片，無論是賺多少錢，那是老闆的事，與他們完全無關．
　　
　　許冠文也一樣是拍戲，但收穫郤比他們大得多了，所以很早就有資格宣佈「收山」．就算是對於邵氏鞠躬盡瘁的張徹，替邵氏導演過許多部賺大錢的影片，當時也只不過是個收入較好的打工仔而巳．所謂「工字不出頭」，看來也有點道理．這位曾經在郤氏影城呼風喚雨的大導演，到頭來郤是一貧如洗，若不是六老闆念在他是老夥記，讓他免費居住在空置了多年的舊明星宿舍裏，看來晚境會更加淒涼．
　　
　　寫到這裏，忽然想起了一件事．當年鄒文懷對張徹有提攜扶掖之恩，他要跳出邵氏另起爐灶時，不但把全盤計劃告訴張徹，還懇求這位大導演共同進退，一起去打天下．倘若當時張徹是個有義氣的漢子，不顧眼前在邵氏作為首席導演的榮華富貴，決意跟隨鄒文懷走出邵氏影城，對於當時人財兩缺的嘉禾，確實會有很大的幫助．
　　
　　若是張徹跟隨鄒文懷去打江山，當年李小龍的影片一定會由張徹做導演，因為拍武打片是張徹的拿手好戲．這麼一來，李小龍主演的那部《精武門》，做老闆而賺得盆滿缽滿的是張徹而不會是羅維了．
　　
　　再說，張徹當年若肯跟隨鄒文懷去打天下，由於是「開國功臣」，他到了晚年，即使甚麼都不能做，最低限度也是嘉禾公司的董事，可以拿一份豐厚的薪金，那就不必被人憐捨的讓他免費住在宿舍裏了．
　　
　　可以想像得到，當張徹從宿舍的露台向片場那邊望過去時，一定會有很大的感觸．想當年，自己在片廠裏發號施令，一呼百諾，那是何等的威風！無論如何，他都不會想到自己的晚境竟是淒涼至此．如果時光倒流，張徹是否會惱恨自己當年太過趨炎附勢，捨棄老友，以致得到如此報應呢？（未完待續）

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虎榮

餅壇元老

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34^# 大中小發表於 7-7-2009 00:30 只看該作者

閱此應知做人當為明日及晚年早作打算！

我依家都好希望好似許冠文咁早早揾夠收山！

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ABOY

atvboy

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35^# 大中小發表於 16-10-2009 17:59 只看該作者

（邵氏春秋）第卅三回　是時勢造英雄也是英雄造時勢

星期一, 十月 12, 2009

（邵氏春秋）第卅三回　是時勢造英雄也是英雄造時勢

　　在邵氏高層人士中，和六老闆相處日子最久，而且可以時常見面深談的，看來張徹認了第二，再也沒有人敢認第一了．何況他是個寫文章的人，觀察入微而且可以訴諸筆墨．
　　六老闆能夠在香港影壇稱王稱霸，創造出一番偉大的電影事業，張徹認為這是「時勢造英雄」，也是「英雄造時勢」．他首先提出二哥邵村人老先生來與六老闆相比．文章是這樣說：
　　邵村人是忠厚長者，但也是老式生意人．他能從一家小戲院做到擁有一個戲院集團，自是有老式生意人的一套克勤克儉工夫．然而，這一種性格是不能促成電影「起飛」的，故即與《電懋》相較，也處於弱勢．且他對於電影，只是當作生意來做，對電影本身也缺乏熱忱和認識．
　　邵逸夫就完全不同了，他少年時在他大哥的《天一》公司做過攝影師，對電影本身有興趣，而又有很高的天資去領悟一切，做生意的本領自也不弱．他和三哥仁枚離開上海之後，便去星馬闖天下，兩兄弟在新加坡和馬來西亞創立了一大片事業，屬下戲院數以百計，還有遊樂場、房地產等等．規模之大，遠非在香港的邵村人可比．
　　提到「時勢造英雄」和「英雄造時勢」，張徹分析當時香港影壇的情況，是這樣說：
　　隨著香港的繁榮，社會各方面進步發展神速，香港政府又不同於台灣、新加坡、南韓等對電影諸多干預，香港電影本巳具備了「起飛」的條件．邵村人的性格自不能促成「起飛」，鍾啟文（電懋公司總經理）也不能，故要待至邵逸夫自新加坡來香港邵氏主政，香港電影「起飛」才得實現．
　　沒有他，香港電影也終會有一天「起飛」，不過時間會較晚，面貌也會不同．也許要等待雷覺坤（金公主院線負責人）、潘迪生（德寶院線負責人）而後「起飛」．天下事總是「時勢造英雄」，也必然有「英雄造時勢」的成份．
　　張徹又說：邵逸夫之能成為使香港電影「起飛」的人，正是時勢與英雄的配合．第一，是他本人的性格、天資，和對電影的熱忱；第二，是他的錢．由於他在新加坡的財力龐大，新加坡和香港的銀行融資相通，他可以在香港銀行無限額透支（是六老闆親口告訴張徹的）；第三，他是新加坡兩個平起平坐（他和三哥邵仁枚）的老闆之一，并不需要惟新加坡之命是從．
　　這一點很重要，例如鍾啟文，雖然是香港電懋公司的總經理，但事無大小，都要請示新加坡．那邊不點頭，這裏便不能行事．就算二老闆邵村人，因為新加坡那邊才是出資拍片的真正老闆，所以二老闆還可以在小事上拿主意，大事就必須寫信或者打電報去問過新加坡．但邵逸夫在香港，要做起事來，就不必去問別人，而且他有自己的獨特見解．
　　香港在所有中國人社會（新加坡也是中國人社會）中最不保守，政府對於電影從來不加干預，本巳具有「起飛」的較佳條件．惟是電懋和當時的二老闆，處處都聽命於新加坡，則無異把較有利的條件降低同新加坡一樣，這種局面到了邵逸夫來到香港以後，才得以打破．
　　張徹是個文人，過慣了自由懶散的生活，他自認與六老闆是屬於兩個世界的人．不過，他對六老闆的勤勞，還是讚不絕口的．他的文章是這樣的寫著：
　　邵逸夫當年治事之勤，是我生平罕見．他坐的勞斯萊斯是名貴豪華的車，車裏有酒吧，他改裝成小型辦公桌，連途中的時間都不浪費．
　　他每天早上從家裏到公司，照例就在車裏寫下交辦的事．拍紙簿上寫著蠅頭細楷，鄒文懷、何冠昌和我，幾乎每天都接到他的字條．當時我是編劇主任，也算是重要幕僚之一．後來做了導演，不算是行政人員，才減少接到這樣的字條．
　　下班回家，邵逸夫在車裏則多數看劇本．勞斯萊斯是奢華的車，但對他來說，并不奢侈，因為他擁有不同型號這類的名牌車三輛之多，此外還有平治６００和林肯大陸型各式名車．他利用坐車的時間做事，這類名車確是行駛得較為平穩．
　　張徹除了稱讚六老的勤勞，還稱讚他的恒心．他說：邵逸夫的勤勞之另一收穫，是健康良好．雖然他每天上午九時必到逹辦公室，數十年來郤是練拳不綴．練的是甚麼拳？我沒有看見過，不知道．但決不會是老人晨運時打的那種溫和的太極拳．　
　　他告訴我，每天練拳時，要「紮馬」（站馬步）四十分鐘，必須混身見汗才罷．他當時雖巳年過六十歲以上，還很有興趣在熟朋友面前表演踼腳，拉著人家的手說：「試試對我肚子打一拳！」
　　邵逸夫每天必做摔手運動一百下．如果他起身略晚，時間不夠，到了公司，第一件事照例是去看試片，此時便不坐下來，站著看，把那一百下摔手運動做完．
　　他晚上常會有應酬，平時也并不很早睡，但每天九時上班前，都要做兩小時以上的運動，數十年來都是如此，勤力與毅力都非一般人所能．故如今八十餘歲的高齡，仍是健步如飛．我後來很怕和他一起走路，因為我在這方面十分差勁，小他七歲之多，還常常要他放慢腳步或停下來等我，未免慚愧後生．到七十歲以上時，他改練氣功，對這我不懂也不大信，不敢妄說．
　　張徹長時期和六老闆相處，總算是賓主相交甚洽，他認為六老闆是個絕頂聰明的人．張徹說：他的領悟很快，一句話只要說到一半，他便巳明白你的意思，立即可以作出極其冷靜的處理．但這些優點有時也會變成缺點，因為從另一方面看來，冷靜處理會被看成冷酷無情，因此影響他人對他的向心力．張徹還認為，鄒文懷等脫離邵氏另起嘉禾，與六老闆這種有時太過冷靜的作風很有關係．
　　假如有著像邵逸夫那麼多的財產，你會怎麼樣？這的確是個很提神醒腦的問題．那麼，六老闆自己又怎樣看待他現時擁有，而且是幾輩子都花不完的財富呢？
　　據張徹說：六老闆對於金錢的態度，極其理智，且不能用豪侈、節儉這些話來解釋．在私生活上，錢多到他那樣，巳難分開甚麼是侈，甚麼是儉了．
　　在他初到香港來時，每部片投入的資金，十倍以上超過當時一般影片的成本．建設邵氏影城的投資，更是當時的天文數字．他是那種善於運用錢，而非愛錢，認為錢越多越好的那種人．（未完．待續）

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虎榮

餅壇元老

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36^# 大中小發表於 20-10-2009 23:52 只看該作者

細個果陣時, 成日聽人講話六叔系一日一支參咁補自己架

, 依家睇黎系因為有練功啫!

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ABOY

atvboy

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37^# 大中小發表於 17-6-2010 01:36 只看該作者

（邵氏春秋）第卅四回　群雄併起　邵氏失色

http://naichailau.blogspot.com/2010/06/blog-post_7585.html

星期二, 六月 01, 2010

（邵氏春秋）第卅四回　群雄併起　邵氏失色

　
　　到了８０年代後期，香港影壇的形勢有著很大的變化．六老闆認為是心腹大患的嘉禾公司，由於李小龍的出現而奠定了基礎．之後，嘉禾積極推行獨立製片人制度，捧起了許冠文和洪金寶，由他們亦演亦導的影片都很賣座．
　　
　　另一方面，導演吳思遠以獨立製片人姿態出現，向羅維借用了成龍，拍了兩部賺大錢的影片《蛇形刁手》和《醉拳》，在影圈中亦成為了一股新興的勢力．
　　
　　從電視圈跳出來的編導麥當雄，以小本錢拍出來的影片《靚妹仔》和《省港旗兵》，亦很賣座．他的拍片作風，正如香港人俗語所說的「刀仔鋸大樹」，台灣人所說的「小兵立大功」．麥當雄這家獨立製片公司，不但在票房上旗開得勝，還捧紅了胞弟麥當傑成為紅導演，在台灣金馬獎中得過最佳導演獎．這一支麥家兄弟兵，此時也是香港影壇的年青生力軍．
　　
　　這群電影圈年青一代的長處，就是敢拼敢搏和敢於創新．就以麥當雄為例，他首先打破了電影圈長期以來的明星制度，以一群完全是新面孔的少女作主角，拍成以校園生活為背景的《靚妹仔》，竟然大受年青影迷的歡迎而打響了第一砲；接著，他以當時最聳人聽聞的大陸匪幫來香港打劫的題材，拍成劇情緊張刺激的《省港旗兵》；之後又猛然改變作風，開拍香艷裸露的古裝片《玉蒲團》．每部影片都有創意，即使收入好亦不會「趁熱添食」，因為他們是向自己挑戰，不想題材重複．
　　
　　另一個例子是被稱為「影壇鬼才」的徐克．邵氏的古裝片《梁山伯與祝英台》，向來被視為戲曲經典之作，甚至被迷信為「後無來者」．可是，年青一代的影人偏就不信邪，徐克得到嘉禾的支持，竟然向老牌導演李翰祥挑戰，選用了青年偶像吳奇隡和楊采妮來做新潮的梁山伯和祝英台．
　　
　　舊的《梁祝》是唱黃梅調，新的《梁祝》則以中國音樂家陳鋼所作的《梁祝小提琴協奏曲》為主要配樂，加上黃霑作詞．徐克最大膽的創新，就是所有的《梁祝》，無論是電影或者舞台劇，梁山伯這個角色，都是由女角反串扮演．只有他導演的這部《梁祝》，才讓梁山伯恢復了貨真價實的男兒身．
　　
　　嘉禾在這時候巳是羽毛豐滿，不但在香港組成強而有力的院線，放映自己的影片，還由鄒文懷與何冠昌兵分兩路，前者向國際影壇進軍；後者大力發展本地製作．
　　
　　鄒文懷投資拍攝的美國影片《忍者龜》，不但賺了大錢，還因此成為國際影壇知名的製片家．何冠昌在本地製作方面，亦能交出驕人的成績．他費盡了心思，終於奪得當時炙手可熱的成龍投效於旗下，繼李小龍之後，嘉禾又再在香港影壇上掀起了另一波高潮．
　　
　　另一方面，九龍巴士公司的雷家兄弟，利用舊廠房的改建，在繁榮地區建造了多間戲院．戲院必須放映電影，於是雷家兄弟亦支持一些影人組織獨立製片公司，拍製新片來供應他們的院線．
　　
　　最出風頭的當然是以麥嘉、石天、黃百鳴等組成的《新藝城電影公司》．後來他們邀得志同道合的徐克及施南生夫婦、曾志偉與泰迪羅賓，組成七人小組，從編劇到製作，都是群策群力，甚至談劇本也可以談到天亮，真可說是不眠不休．
　　
　　這群電影界的新秀，肯研究又肯拼搏，當然會創造出好的成績來．新藝城先以《鬼馬智多星》、《追女仔》等影片奠定了基礎，再而邀得當時紅得發紫的歌星許冠傑加盟，與麥嘉合演《最佳拍檔》，聲勢更加不得了．片中的兩位女主角，則是當時唱得家傳戶曉的女歌星徐小鳳，和人氣極盛的台灣女星張艾嘉（可能是要顧及台灣的賣座，因為恐怕台灣觀眾認不得這些香港明星）．
　　
　　由於得到雷家兄弟的支持，新藝城的製作費也很充裕．許冠傑要求每部片酬２００萬港幣，這是香港電影史上從來沒有過的高價，新藝城郤認為物有所值，因為在宣傳上巳經是個好題目了．
　　
　　以售賣鐘表珠寶發達的世家子弟潘迪生，亦有意向電影界進軍，聘請鬈髮長毛的岑建勳作為大旗手，創辦《迪生電影公司》，後來還租下了邵氏在香港的戲院，自己另立一條院線．
　　
　　獨立製片呈現一片興旺，由於許冠傑與徐小鳳等走在前頭，不少著名歌星也從歌壇走上了銀幕．如梅艷芳、林子祥、陳百強、張國榮、譚詠麟、鍾鎮濤等，都成為大牌明星；此外，成龍、洪金寶、元彪、許冠文、吳耀漢、岑建勳等主演的喜劇，亦文亦武，都很受到歡迎．電視明星亦有很多人成為銀壇寵兒，例如周潤發、呂良偉、鄭裕玲、張曼玉、鍾楚紅等，真可以說是極一時之盛．
　　
　　回頭來看邵氏影城，仍然是以前那一派守舊的作風．旗下的明星可以說是「買少見少」了，因為外面風起雲湧，稍為有點名氣的明星，到了合約滿期便立即走人．正如俗語所說：「外面打大風，還不趕快出去拾幾塊樹葉？」．例如對邵氏最忠心耿耿的狄龍，如果當時他不是離開邵氏，又怎能拍得到吳宇森導演的《英雄本色》呢？
　　
　　邵氏就算想重新培植新的一代明星，此時巳不合時宜．因為如今年青的一代，觀念巳經改變了，誰也不會願意簽下八年長的合約，人生能有幾多個八年的青春呵！
　　
　　至於影片的製作路線，外面那些年青人不但腦筋動得快，而且不眠不休的集思廣益，又能把握著年青影迷的愛好．但在邵氏影城裏，就只有六老闆一個人動腦筋，底下的人都是唯唯諾諾．再加上方小姐此時在影城裏大權獨攬，她那種斤斤計較的省儉作風，也限制了影城的製作更向前面邁步．
　　
　　例如許冠傑每部片酬索價２００萬，若是邵氏旗下有人提議請許冠傑拍戲，方小姐一定以為這個人的腦筋可能有毛病．甚至連時常進入影城採訪的娛樂記者，也都覺得此時的邵氏影城，有點像電影中的《日落紫禁城》，瀰漫著一片因循守舊的氣氛．
　　
　　六老闆年紀老邁，與市場脈搏巳經有點脫節．只好查看票房紀錄來決定製作路線．黃梅調影片還能夠賣錢，便吩咐所有片廠都搭架起古裝佈景大拍黃梅調影片；黃梅調影片走下坡，便把金庸和古龍武俠小說改編的影片大拍特拍；後來看到拳腳打鬥片可以多賣幾個埠，便由張徹和劉家良等大拍這類拳腳打鬥片．
　　
　　從外面看來，邵氏影城仍然是夜夜銀燈高照，就好像工廠一般以流水作業的方式大量生產．可是，這種毫無創意的出品，終於使到觀眾望而生厭，邵氏出品在電影市場上，巳經毫無光彩．甚至連張徹自己也說：「每天進入片場，就好像忘記了把腦袋帶進去一樣，拍電影成為了刻板的工作．」
　　
　　欲知後事如何，且待下回分解．

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38^# 大中小發表於 17-6-2010 10:49 只看該作者

引用:

原帖由 ABOY 於 17-6-2010 01:36 發表 拍成劇情緊張刺激的《省港旗兵》；之後又猛然改變作風，開拍香艷裸露的古裝片《玉蒲團》 ...

省港奇兵到偷情寶鑑相距都幾多年.
講徐克又因為要配合年青電影人破舊魄力的主題講到跳了去90年代中的梁祝, 相反不講80年代初的蜀山.
之前講到小麒麟講到好似在李小龍回港發展前就死左.
這位作者寫的故事趣味係夠, 係真係好好看, 然而跟事實卻總是有點距離或角度有些扭曲. 真係當正春秋演義一類作品來讀尚可.

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39^# 大中小發表於 17-6-2010 11:00 只看該作者

引用:

原帖由虎榮於 2-6-2009 00:08 發表以條件及網絡，邵氏總比嘉禾勝一籌，奇怪為何當年六叔未能成功撓李小龍過檔呢？

嘉禾當時形勢好了, 雖然未及卲氏, 但都已經offer到讓李小龍自導自演, 又跟美國合作龍爭虎鬥了, 忙到未夠時間俾六叔成功撬走吧? 他回港, 紅透半邊天到死去, 不過三,四年的事. 如果冇死的話, 可能過一排真係跟邵氏拍都唔定.

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40^# 大中小發表於 17-6-2010 11:05 只看該作者

引用:

原帖由 ABOY 於 30-6-2009 11:49 發表星期日, 六月 28, 2009 （邵氏春秋）第卅二回　　就連他的弟弟許冠傑，拍了幾年影片之後，便宣佈退出歌壇不再拿起那個吉他了 ...

又來了, 講到阿SAM好似拍了跟哥哥許冠文合作幾套戲就退休咁.

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邵氏春秋 作者: 劉乃濟先生

（邵氏春秋）第廿五回 宣傳部主任三易其人

星期二, 九月 30, 2008

（邵氏春秋）第廿六回 新官上任三把火

星期六, 八月 30, 2008

（邵氏春秋）第廿七回 鄒文懷另起爐灶

星期五, 十月 31, 2008

（邵氏春秋）第廿八回 嘉禾在雙十節宣佈成立

星期六, 十二月 20, 2008

星期五, 三月 20, 2009 盲俠大戰獨臂刀 邵氏嘉禾打官司

星期五, 三月 20, 2009

（邵氏春秋）第卅回

星期二, 五月 12, 2009

（邵氏春秋）第卅一回 李小龍是嘉禾的續命湯

星期日, 五月 31, 2009

（邵氏春秋）第卅二回 邵氏佔了天時地利 嘉禾只佔人和

星期日, 六月 28, 2009

（邵氏春秋）第卅三回 是時勢造英雄也是英雄造時勢

星期一, 十月 12, 2009

（邵氏春秋）第卅四回 群雄併起 邵氏失色

星期二, 六月 01, 2010

引用:

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引用:

邵氏春秋作者: 劉乃濟先生

（邵氏春秋）第廿五回　宣傳部主任三易其人

（邵氏春秋）第廿六回　　新官上任三把火

（邵氏春秋）第廿七回　鄒文懷另起爐灶

（邵氏春秋）第廿八回　　嘉禾在雙十節宣佈成立

星期五, 三月 20, 2009 盲俠大戰獨臂刀　邵氏嘉禾打官司

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